华世奎题写"天津劝业场"时，已是民国17年(1928年)，那时华家早已不住东门里，自打宣统逊位，华世奎就在租界买下一幢构筑别致的小洋楼。据华家后人华泽咸回忆：求字当日，华世奎正在给弟子董凤桐和自己讲授孙过庭的《书谱》，这时仆人徐升走上楼说：德商买办高星桥派人求写"劝业场"牌匾，并求见老爷一面，不知老爷见与不见。华世奎听了，略作沉吟，淡淡地说："请!"时至今日，这声淡淡的请，依然特别刺耳天津包装设计，因为按照当时惯例，凡有登门求字者，皆与账房负责人谈妥价钱就可以，华世奎从不接见求写匾额的客人。但因高星桥在天津势力非同一般，华世奎却也不得不破了这条规矩。

包装设计与消费者第一次与产品接触的媒介，包装设计就是品牌的脸面，也是强有力的销售工具，通过它可以刺激购买，并且可以建立对品牌的忠诚度，影响品牌的市场定位。

时空斗转，从南国小城来到沽水遍映的天津，踱步在直辖市大气的街道，穿梭于车水马龙的人流中，清新的气息让我对六百年巨变，演绎近代风云的天津多了几分敬意。

包装设计是体现设计机构价值的环节，一个合格的设计，应该从配色，版面布局，审美上达到个一合格的标准，至少天津包装设计是符合大多审美需求，产品包装设计最终是解决实际问题的一个重要部分。

这八家的发家，靠盐务的有高、杨、黄、张四家，靠粮业的有石、刘、穆三家，靠海船业的有韩家。这说明当时的天津已成为长芦盐业的基地，漕粮转运的枢纽，海上运输的口岸。由于盐行的专利，粮行的垄断，海船的独占，再加上官商勾天津包装设计结，这就有可能出现“8大家”新暴发户。天津估衣街上的老8大家，就剩下穆家的正兴德茶叶庄，其余的七家，都已经退出历史舞台。

在进行产品包装设计的时候，需要注意的是形式与包装材料的结合、注意产品信息的表达、对应消费群体审美的选择以及审美变化的速度。

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